蘇東坡《念奴嬌--赤壁懷古》
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。
故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪傑。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。
羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
故國神遊，多情應笑我，早生華髮。
人生如夢，一尊還酹江月。
蘇東坡的填詞不諧音律，這是被稱為「蘇門四學士」之一的晁補之都如此說(另外三位為黃庭堅、秦觀、張耒)，宋人幾乎異口同聲，沒有反對意見，只是有些人婉轉地稱蘇東坡為「逸懷浩氣，為曲調所拘束不住」。這樣仍然是歪著脖子吹喇叭，還是「不協音律」。
宋、俞文豹《吹劍續錄》：「東坡在玉堂，有幕士善謳，因問：『我詞比柳詞何如？』對曰：『柳郎中詞，只合十七八女孩兒執紅牙拍板，唱楊柳岸曉風殘月。學士詞，須關西大漢，執鐵板，唱大江東去。』公為之絕倒。」
宋、晁補之《評本朝樂章》：「東坡詞，人謂多不協音律。然居士詞橫放傑出，自是曲子中縛不住者。」 (此則亦為宋、吳曾《能改齋漫錄》卷十六，胡仔《苕溪漁隱叢話》後集卷三十三，所引用)
宋、李清照《詞論》：「至晏元獻、歐陽永叔、蘇子瞻，學際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水於大海，然皆句讀不茸之詩爾。又往往不協音律，何耶？蓋詩文分平側，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重。且如近世所謂《聲聲慢》、《雨中花》、《喜遷鶯》，既押平聲韻，又押入聲韻；《玉樓春》本押平聲韻，有押去聲，又押入聲。本押仄聲韻，如押上聲則協；如押入聲，則不可歌矣。」
《蘇軾文集》卷五十三〈與鮮于子駿書〉：「近卻頗作小詞，雖無柳七郎風味，亦自是一家，呵！呵！數日前，獵於郊外，所獲頗多。作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節，頗壯觀也。寫呈取笑。」
以下引自部落格《竹板凳的漁瘟》
http://hansioux.pixnet.net/blog/post/25307701
補充：
蘇東坡和李白一樣寫詩詞的時候韻和平仄有時會對不齊。說好聽是「到了另一個層次」，說難聽就是很隨便。以念奴嬌來說，常押入聲韻，這首詞也不例外，不過該押韻的「壁、傑、滅、月」四個字來說，不只北京話不全押韻，連 hô-ló 話都沒押到韻。最大問題就出在「壁」這個字上，偏偏赤壁是文章主題，也只能給蘇東坡「隨便」了。
最後的「月」字在 hô-ló 裡不論是文讀的 guat 或是白讀的 geh／gueh 都沒完全押到「傑、滅」的 iah 韻。我覺得 guat 可能是差最遠的，因此最後又把月的標音改成 geh 了。相較下廣東話在月字上出現和 hô-ló 一樣押不上的情況。反觀較近宋韻的客家話，「壁、傑、滅、月」四個字讀作 biag kied mied ngied ，除了壁還是給蘇東坡「隨便」外，後面三個字都算有押到。
http://hokkienese.com/?p=611
Tāi-kang tong khù, lōng tô-chīn, chhian-kó· hong-liû jîn-but.
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。
Kó·-lúi se-pian, jîn tō sī, sam-kok Chiu Lông Chhek-pek.
故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。
Loān-se̍k chhoan khong, keng-tô phek gān, koán-khí chhian tui soat.
亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。
Kang-san jû hōa, it-sî to-siáu hô-kiat.
江山如畫，一時多少豪傑!
Iâu-sióng Kong-kín tong-liân, Siáu Kiâu chho· kà- -liáu, hiông-chu eng-hoat, ú-siàn koan-kin.
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發，羽扇綸巾。
Tâm-chhiàu-kan, chhiông-ló· hoe-hui ian-biat.
談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
Kò·-kok sîn-iû, to-chêng eng chhiàu ngó·, chó seng hoa-hoat.
故國神遊，多情應笑我，早生華髪。
Jîn-seng jû bōng, it chun hoân lōe kang-goat.
人生如夢，一樽還酹江月。
問題出在何處？
根據清‧王奕清等編定的《欽定詞譜》
蘇軾
憑空眺遠。見長空萬里。雲無留跡。桂魄飛來光射處。冷浸一天秋碧。
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玉宇瓊樓。乘鸞來去。人在清涼國。江山如畫。望中煙樹歷歷。
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我醉拍手狂歌。舉杯邀月。對影成三客。起舞徘徊風露下。今夕不知何夕。
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便欲乘風。翻然歸去。何用騎鵬翼。水晶宮裏。一聲吹斷橫笛。
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○平聲 ●仄聲◎本仄可平⊙本平可仄○平韻●仄韻
此調仄韻詞，以此詞為正體，若蘇詞別首〔大江東去〕詞、姜夔〔五湖舊約〕詞，句讀參差；姜夔〔鬧紅一舸〕詞、張炎〔行行且止〕詞，多押一韻；張炎〔長流萬里〕詞，多押兩韻；及張輯、趙長卿詞之添字，皆變體也。此詞前段第二句五字，後段第二句四字，第八句五字，前後段第四句皆七字，宋、元人多如此填。
蘇軾
大江東去。浪淘盡、千古風流人物。故壘西邊。人道是、三國周郎赤壁。
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亂石穿空。驚濤拍岸。捲起千堆雪。江山如畫。一時多少豪傑。
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遙想公瑾當年。小喬初嫁了。雄姿英發。羽扇綸巾。談笑處、檣艣灰飛煙滅。○●○●○○ ●○○●● ○○○● ●●○○ ○●● ○●○○○●
故國神遊。多情應笑我。早生華髮。人間如寄。一樽還酹江月。
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○平聲 ●仄聲◎本仄可平⊙本平可仄○平韻●仄韻
此詞前段第二句三字，第三句六字，後段第二句五字，第三句四字，前後段第四句俱四字，第五句俱九字，與前詞異。宋、元人如此填者甚少，故以前詞作譜。《容齋隨筆》載此詞云：
『大江東去，浪聲沈、千古風流人物。
故壘西邊，人道是、三國孫吳赤壁。
亂石崩雲，驚濤掠岸，捲起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪傑。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。
羽扇綸巾，談笑處、檣艣灰飛煙滅。
故國神遊，多情應是、笑我生華髮。
人間如夢，一樽還酹江月。』
《詞綜》云，他本是〔浪聲沈〕作〔浪淘盡〕，與調未協；〔孫吳〕作〔周郎〕，犯下〔公瑾〕；〔崩雲〕作〔穿空〕，〔掠岸〕作〔拍岸〕，又〔多情應是、笑我生華髮〕作〔多情應笑我，早生華髮〕，益非；而〔小喬初嫁〕宜絕句，以〔了〕字屬下句乃合。按，《容齋》洪邁，南渡詞家，去蘇軾不遠，又本黃魯直手書，必非偽託。《詞綜》所論，最為諦當，但此詞傳誦已久，採之以備一體。
由此可見，蘇東坡不是不熟悉音律，只是不受曲調的拘束而已，他本人仍然填得出標準版的詞。
從這裡引出了韻腳的問題，表面上「物、壁、雪、傑」並不押韻，「發、滅、髮、月」也不押韻。
依《說文》而言，物為「勿聲」，顧炎武《音學五書、唐韻正》為「文弗切」，是入聲字。
《說文》壁為「辟聲」，顧炎武《音學五書、唐韻正》辟為「必益切」，是入聲字。「壁」字可是與「物」字無法押韻的。
《說文》傑為「桀聲」，雪為「彗聲」，顧炎武《音學五書、唐韻正》傑為「渠列切」，雪為「相絕切」，是入聲字。是入聲字。
「壁」字與「傑、雪」字也無法押韻的。
在下半闋「發、滅、髮、月」而言，《說文》發、髮同音，顧炎武《音學五書、唐韻正》為「方伐切」，《說文》月為「屰聲」，顧炎武《音學五書、唐韻正》「發、髮、月」同屬「(十)月部」，此三字是同韻的。滅字屬「(十七)薛」不與前三字押韻。整體而言，韻腳押得相當不理想。
依台語讀音而言，我們先看「雪」字，此字有兩音，(seh) 與(soat)兩個讀音，「傑」字只有 kiat 的讀音，拿「傑」與「雪」押韻是有一些勉強的。「壁」有 pek 與 piah 的讀音，這三個字最好的協韻方式是「壁 pek、雪 seh、傑 kiat」顯然「傑」字押得勉強，至於「物」字，不管是讀 but 或 mih ，都是不符韻腳，難怪我們李大小姐(李清照)話會說得酸酸的，帶了一點點鼻音：你根本不懂樂理，也不會押韻嘛…，近代有一位民歌手，他的歌最後的詞是「鴿子」，把「子」這個字唱了兩拍，你說憋不憋忸？
下半闋也有一些問題：我們先看「月」字，此字有兩音，(geh) 與(goat)兩個讀音，「滅」字只有 piat 的讀音，拿「月」與「滅」押韻是有一些勉強的。「發」字與「髮」字只有 hoat 的讀音，和上述的《唐韻正》一樣，「發、髮、月」三個字押韻，「滅」字就落了韻。我也不知道要怎樣向我們李大小姐解釋才好，誰叫他是蘇東坡呢？我們也沒辦法阻止他呀！？
謝謝圖友林凡提供照片，能否請林凡、貓、染坊老師或 Alster 能否找到幾顆，拿出他的「心」，照幾張他的「心」傳給我 ？
答案在此點入。
《說文》傑為「桀聲」，雪為「彗聲」，顧炎武《音學五書、唐韻正》傑為「渠列切」，雪為「相絕切」，是入聲字。是入聲字。
李清照《念奴嬌》
蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。
寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。
險韻詩成，扶頭酒醒，別是閒滋味。
征鴻過盡，萬千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。
被冷香消新夢覺，不許愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少遊春意！
日高煙斂，更看今日晴未？
好吧，讓我們看看我們李大小姐是怎麼唱的，與蘇東坡《念奴嬌，赤壁懷古》押「入聲韻」不同，我們李大小姐押的是「去聲韻」(只有「起」字是「上聲韻」)。「閉、氣、味、寄、倚、起、意、未」，可沒有一字跑出韻腳外，蘇大鬍子你懂了嗎？
Yifertw 這可就說了：「李大小姐，你這《念奴嬌》一副『長夜漫漫何時旦，春愁黯黯獨成眠』的詞性，寵柳嬌花、剪紅刻玉，又是宿酒初醒，又是閒愁難寄，不是蘇大鬍子的高情逸志、豪邁粗曠所能捏小嗓唱得出來的！」
深入閱讀，請參考鷹農部落格
http://blog.udn.com/landscapeecology/2419250
