前提災要：
在一個神經的下午，進入一家神經的書店，
買了一本本質是正常的雜誌，回家發現錯買到過期的
(居然是一年前的當月發行，一度嚴重懷疑書店的混淆視聽居心)。
但是…發現了一個女子的傳奇Alma Mahler愛爾瑪．馬勒。
「四大藝術的繆斯女神」
世人對這個女人當然議論紛紛，有人說她是「The widow of the four arts」，
但她只屬於她自己，不獨屬於誰。
馬勒五號
是他在新婚時寫給妻子Alma-Mahler Werfel的情書
一首以送葬進行曲開頭的交響曲
Alma是馬勒生命最後10年中創作的謬斯，把他當作女神般崇拜，
也是當時的天之驕女，敢愛敢恨的一生和眾多藝文界的名人都有過轟轟烈烈的曾經。
她在23歲時帶著維也納最美的女人的美麗席捲當時擁有崇高地位的馬勒，
當起了維也納國家歌劇院指揮的太太，生了可愛的女兒之後，
開始與知名建築師、包浩斯學派的創辦人葛羅佩斯互通款曲。
愛爾瑪．馬勒生於1879年，父親是一位維也納畫家。
綜其一生，為她癡迷瘋狂的藝術家不知凡幾。
她的男人史--
依序是Gustav Klimt、Alexander Zemlinsky、Gustav Mahler、Walter Gropius、Oskar Kokoschka、Franz Werfel、Johannes Hollnsteiner；其中有她的啟蒙老師Zemlinsky、維也納分離派/奧地利裝飾主義運動的創建者Klimt、Kokoschka給Alma最後的情書說『我最親愛的Alma，在巴塞爾完成的<風的新娘>，將使我們永遠結合在一起』、表現主義代表作家 Franz Werfel是她第3任丈夫、最後一個男人Johannes Hollnsteiner則是一位長相俊俏年輕的神職人員。
她嫁給其中三位：作曲家古斯塔夫．馬勒，建築師華特．葛羅佩斯，以及作家法蘭茲．魏菲爾。
此外一長串的仰慕者與情人，包括畫家奧斯卡．考考斯卡。
阿班‧貝爾格將他寫就的歌劇《伍采克》題獻給她，並將他的小提琴協奏曲獻給她逝去的女兒梅南。
其他深受她絕世容顏及性格影響的還包括作曲家漢斯‧普菲茲納，畫家古斯塔夫．克林姆，以及席勒。
Alma的音樂才華被馬太太的頭銜壓抑而無法伸展，導致後來的感情變質；外遇造成了馬勒的精神世界卻無可避免的是一連串的衝突與掙扎，他無法停止對生命意義、存在價值、自然、大地、死亡、愛情等問題作長久且痛苦的思索。
Alma與馬勒，從兩人認識、結合、衝突、到馬勒死亡，佈局具充分起伏與戲劇性，宛如嚴謹的奏鳴曲式（sonata form），情節的高潮更有如奏鳴曲式的發展部（development），建築師葛羅佩斯（Walter Gropius, 1883 ~ 1969）的闖入，讓馬勒深受打擊，終於前往荷蘭向心理分析大師弗洛伊德（Sigmund Freud, 1856 ~ 1939）求診。
精神分析是一門很玄妙的學問
根據佛洛伊德分析，馬勒有嚴重的Oedipus complex
馬勒因為愛Alma，或因內心有罪惡感，在Alma偷情時，他仍以第八號《千人交響曲》奉獻給她，作為自我掙扎與救贖的渴望。Alma寄給葛羅佩斯的信件曾寫道：「馬勒的愛是那麼無邊無際，儘管發生了那些事，但只要我留下來，他就可以活下去，我若離開他就會死，馬勒就像一個生病但極乖巧的小孩。」
根據弗洛伊德的診斷，馬勒是戀母情結，Alma是戀父情結，兩人應是天造地設的一對。可是，一切都是時代惹的禍──在大男人主義充斥的「世紀末」，一個有靈性、有個性的女人不願受到奴役，巧妙應用「被愛的藝術」迂迴宣示她的叛逆；然而當Alma「被愛的藝術」發威時，馬勒反而成了犧牲品。
馬勒從第七號開始的最後幾首交響曲以及《大地之歌》、柯克西卡許多以愛爾瑪為題材的表現主義畫作，似乎都隱藏Alma有如獅身人面女的神祕獰笑。儘管不對這些音樂或美術作品詳細解讀，但看後，再審視馬勒與柯克西卡的作品，將會產生截然不同的感受。
大時代縮影。
當時的維也納作家布羅克（Hermann Broch）形容那個時代是「歡樂的世界末日」第一次世界大戰之前的「世紀末」景象，人們徬徨不安，卻縱情聲色。
Alma周旋於眾多藝術家之間，耽於唯美的享樂，但這些只是表象；真正令人深思的，反而是她「被愛的藝術」發揮作用時，所激盪出的徬徨。
馬勒去世後
Alma讓畫家柯克西卡瘋狂愛上她，柯克西卡卻驚覺她還沉迷在馬勒的音樂中
於是妒嫉地說：「妳怎麼還與死人跳著骷髏之舞？」
Kokoschka Die Windsbraut (Bride of the Wind) 風的新娘。1914
Alma集謬斯、情婦和名媛三位於一體，令人望其項背！具有致命吸引力的絕代佳人，一生由拜倒在石榴裙下者不知凡幾的頂盛時期，世界末日（第二次世界大戰）終於來臨，無論歡樂或徬徨，全被席捲而去；直到奧地利投降納粹後，晚年在加州及紐約過著流亡生活，她於1964年過世，享年85歲。
Alma Mahler一生不是一本藝術史，而是將維也納「世紀末」的政治、社會背景，以及美術、音樂、建築、文學交織在一起的繁複脈絡做了串聯，Alma悠然自如地遊走於不同藝術的領域，成了「四大藝術的繆斯女神」。
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